Si eres amante del manga, el anime, el cosplay o la cultura pop japonesa en general, cada 15 de diciembre tienes una cita muy especial con tus pasiones.

La industria de la nostalgia y la destrucción del futuro

La trilogía steampunk de Michael Moorcock, "The Warlord of the Air" (1971), "The Land Leviathan" (1974) y "The Steel Tsar" (1981).

Hiroshima, el steampunk y el laberinto del tiempo

"Los versos vuelan en estéreo sobre las viñetas, cruzándolas sin respetar separaciones para llenar el ambiente de un efecto surround..."

Pasiones de cómic, viñetas malditas (a propósito de Alan Moore y los demisovianos)

Tears in the rain

Goodbye, friend

¿Qué le pasó a Lunes?

Noomi Rapace se multiplica por siete en un thriller futurista. El escenario es distópico: en el 2043 hay una explosión demográfica, cada 4 días nace un millón de personas, en 50 años la población se duplica, Sudamérica es declarada zona de desastre debido al calentamiento global… Y, en especial, hay demasiada gente y muy poca comida. Sobre esta película conversan Miguel y el Tío Gervasio en su columna de hoy. Un espacio de encuentro y diálogo entre la producción cinematográfica y la realidad social.

The Red Strings Club: bares, corporaciones, filosofía y ciberpunk

Con The Red Strings Club, el ciberpunk retoma su función crítica de reflexión sobre la tecnología.

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Adiós a la viajera del espacio interior

La escritora Ursula K. Le Guin (1929-2018), ganadora de varios premios Hugo y Nébula y del título de Gran Maestra de la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía de Estados Unidos (SFWA), ha fallecido este lunes.

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Nada volvió a ser como antes

Discos como OK Computer (Parlophone, 1997), de Radiohead, que hoy celebra su vigésimo aniversario –fue lanzado en Japón el 21 de mayo de 1997, en el Reino Unido el 16 de junio, y en Estados Unidos el 1 de julio del mismo año–, han contribuido a cambiar la percepción social de la música pop, de entretenimiento a expresión cultural y artística relevante.

Todos los matices del gris: Creative Control

La nueva distopía digital Benjamín Dickinson es “una helada y suntuosa paleta de grises”, escribe Montserrat Álvarez.